女演员什么梅？
一，梅派的艺术特点
“梅派”
从艺术特点上来讲，梅派讲究平稳，规范，雍容华贵，典雅大方，表演上讲究以神传情，以静带动，所谓动中有静，静中有动。
演唱讲究声情并茂，细腻婉转，柔美圆润，收放有度。
人物塑造主要以闺门旦为主，比如《宇宙锋》的赵艳容、《生死恨》的韩玉娘、《霸王别姬》的虞姬、《凤还巢》的林招娣，都是闺门旦。
其中包含青衣旦角，比如《二进宫》的李艳妃、《四郎探母》的铁镜公主，都是青衣，以及一些其他的青衣戏，比如《红鬃烈马》的王宝钏、《二堂舍子》的秦香莲，《武家坡》的王宝钏等等。
在《西施》里面也有王帽。
可以说梅派主要以闺门旦为主，青衣，老旦也有一些，而小生，花脸，武生，丑角几乎没有。就是说所谓的梅派仅仅是指一个旦角流派，这个流派不包含其他的行当。
在《打渔杀家》中朱家的艄公，宋江，基本上是作为陪衬性的人物，没有做更多的展示。
20世纪初期的京剧舞台上，花旦是吃香的行当，所谓的花衫艺术还没有产生，青衣和花旦二者还是截然分开的，青衣不能唱花旦的戏，比如《打茶缸》、《打瞌睡》这种幽默，风趣的花旦戏，梅兰芳是不唱的。花旦也不能唱青衣的戏，比如《二进宫》、《二堂舍子》，花旦也不会唱，就是说二者是两块不同的蛋糕。
而且当时的旦角界以荀慧生为首的荀派花旦，以程砚秋为首的程派青衣，两大山头对峙，后来梅兰芳在青衣和花旦的基础之上，博采众长，把二者有机的结合起来，创造出一种新的艺术形式，就是所谓的花衫。比如《霸王别姬》的虞姬，这个角色就是一位花衫行当，这位艺术的创始者，也就是梅兰芳先生。所以说，梅兰芳是既精善于青衣，也很善于花旦和刀马旦。像《虹霓关》就是一出刀马旦的戏，像《贵妃醉酒》实际上是一出青衣行当，《霸王别姬》就属于花衫行当。
“梅派”艺术是博采众长而形成的，尤其是青衣方面，像王瑶卿先生，王瑶卿先生是20世纪初的青衣大师，而《武家坡》就是青衣的戏，这个戏可以说王瑶卿和梅兰芳二人各有所长。
除了青衣之外，梅派还兼擅昆曲，梅派在唱念做舞各个方面都有非常独到的造诣，在《游园惊梦》这个片子里面，充分展示了梅兰芳先生精湛的表演艺术。
从另外一个方面来讲，梅派在人物塑造方面也是风格迥异的。像西施是一个柔媚的，吴国的美女，贵妃就是一个雍容华贵的典范，西施比较瘦弱、娇羞、艳丽，贵妃就显得丰满，珠光宝气，艳光照人。
在《生死恨》当中，韩玉娘是一个历经劫难，流落外乡，受尽种种生活的煎熬，从良以后，又遇到种种的挫折，最后又相逢，种种的劫难贯穿全剧，是一位典型的苦旦人物，从闺阁到风尘到从良，是一位非常典型的苦旦。和另外一个人物做一下比较，林冲夜奔救了落难的女子，林冲在野庙当中和这位落难的女子遇合，在野庙中就出现了两位不同风格的人物，西施是比较娇弱的，娇羞的，艳丽的弱女子的形象，而贵妃就是一个典型的集美貌与气质于一身的美女形象。又比如《西施》第一场，西施刚刚出场，吴王召西施进宫，范蠡和西施二人就有一场对手戏，西施有一种非常娇羞、柔弱的弱女子的形象，范蠡要救西施，就劝西施进宫，西施就有一种柔弱的情态，有一种娇羞的表情，她不想进宫，但是又不能不进宫，所以她就有一种柔弱的情态，和吴王相对，吴王就有一种霸道、张狂和嫉妒，一种小人的丑态，和西施